影系列一-影的概论

影的概论

影是我的一部分，影是我的另一重人格，我对我影的关注绝不亚于我对我自身的关注，这便是自恋、自大与自负于一身。

影的颜色是黑色的，影的形状是模糊的，影的思想是玄乎的，影的魅力是仅次于人的本身的。影有时对我而言，很恐怖，影有时对我而言，很和善，影有时对我而言，很严肃，影有时对我而言，很浪漫。我不敢否认，我是在一种阴影中长大，这种阴影让我悲观，也让我乐观，让我执著，也让我随性，在朦朦胧胧的感觉中领略其声、其色、其状、其境。

影让我想起一部史诗电影《亚历山大帝》，亚历山大帝的战马布塞弗勒斯也是被神化的一种影，布塞弗勒斯与亚历山大如形影相随，从一开始的投缘到最后的影散人亡，给人的强烈讯号便是亚历山大的双重甚至多重人格，这种种人格会在不同的时机幻化出不同的力量，影在作用在无时无刻地牵动着我们的人格，如果是真心，形影真还相吊，相成，一旦违心，形影开始两立，背离，当形影分离的时候，一个人的人格也开始分裂，这将是一种痛苦的体验，折磨人的经历。

产生影的原因有三种：影由日而生，影由镜而生，影由情而生。影由太阳而生很科学，影由情而生很现实，而影由镜而生则在半实半虚之间，妙趣横生。

书法与拨河

拨河中得

常有拨河的经历，小学的时候便开始这项运动，不光个人乐，大伙都乐，因为这是一项集体的运动，每个人在中间都发挥其中各自的小力，最终凝成巨力，大学毕业那年，也拨过一次河，是与大一的新生和军训的教官共渡八月十五的晚上，那场面鲜活于心。

拨河有很多的小技巧，比如说压尾，胖胖的“力士”坐阵，可以解除后患，稳住阵脚，不慌不乱，阵里每一人脚都是连环相扣，力往一处用，劲往一处使就是讲的这个时刻，拨河的乐趣在于有两边，绳的两头各有一股力，两合力的大小与方向通过绳子发生传递与作用，最终打破一种初定的平衡。

参与到拨河当中，成为使力的一员，远不如坐的加油呐喊团里欢呼与嘶吼，因为这种感觉远超过了拨河本身这么简单，书法是我的最爱，拨河对于书法真是有很好的启发：书法讲求章法，章法有大小之分，小章法是指文字个体之间的和谐与搭配，大章法是指通篇作品的气势与神韵，好的作品总会突显出一种张力，这种张力又相互吸引，又各据一方，平衡到各自不能动弹半点，就像积木，每一积木都很重要，少哪根，动哪一根，其结果可想而知。

书法里的这种不离不弃，不割不舍，相互吸引又相互和谐不求胜谁的状态，也反映出人之间的一种状态，但现实是人与人之间的争斗何其杂多，何其残酷，何其无情，何其无尽。

书法与拨河，和谐中的动态平衡，平衡中的动态和谐。

书法与拉面

游刃有余、纵横捭阖、荡气回肠

留恋城西，不光只因为西城的溜冰畅意，还有骆家庄那不起眼的拉面馆，拉面，经常吃，但真正吃得算舒服的不会很多，但骆家庄就有这么一家。

店在一十字路口的拐角，店面很破，店内也很朴素，醒目的是那拉过无数次面的面粉台，就像斑驳的树缝，苍老的年轮，厚实的手茧，坚毅的皱纹。

城西那段日子是苦，吃拉面也是因为便宜，花五块钱在这里可以吃得稍显舒服，可就在这样的日子，收获同样很丰，每次吃面，都有机会看店长亲自拉面，夹杂当当的面与面板撞击声，很过瘾，成“X”型的来回拉面状，又像拉弓，又像玩魔术，既轻松自如又弹性十足，这种游刃有余正如书法里的纵横捭阖，荡气回肠。

当我享受到这种拉面的快感时，我觉得书法暗藏在我们生活的每个角落，而生活的很多细节也潜藏着这种书法的韧性与力度。

有机会还要回到城西再看一次那师傅拉一次面，再拉一次面，更拉一次面，那种拉面的快意与书法创作时的快意有着一种紧密的联系，割舍不离，同设意境。